رهپویه هنرهای تجسمی

رهپویه هنرهای تجسمی

نقش برجسته‌های هخامنشی به‌مثابه «هتروتوپیا» با رویکردِ مفهومِ گفتمان قدرت فوکو

نوع مقاله : مقاله پژوهشی

نویسندگان
1 استادیار گروه پژوهش هنر، دانشکده علوم نظری و مطالعات عالی هنر، دانشگاه هنر، تهران، ایران .
2 کارشناس ارشد پژوهش هنر،گروه هنر، دانشکده عمران، معماری و هنر، واحد علوم و تحقیقات، دانشگاه آزاد اسلامی، تهران، ایران.
چکیده
ردپای مفهوم قدرت چه به لحاظ ظاهری در تناسبات مرتبط با شکل‌ها در آثار هنری و چه در روابط میان طبقات اجتماعی، در جای‌جای اندیشه و آثار میشل فوکو نمود دارد. وی ذیل این مفهوم، به اصطلاح خودساخته «هتروتوپیا» به معنای دگرمکان یا دگرفضا می‌پردازد و آن را در جهت تحلیل روابط قدرت در زمینه هدایت مکان‌ها و رسیدن به فضاهایی به‌هم‌پیوسته در راستای گسترش هر چه بیشتر قدرت به کار می‌گیرد. نقش‌‌برجسته‌‌های هخامنشی که به سفارش و با حمایت شاهان ساخته شده‌اند، همچون تابلوی تولید حقیقت و نمایش قدرت امپراتوری، فضائی متفاوت و دیگرگون خلق می‌کنند که حتی انسان مدرن اشباع از انواع رسانه‌‌های قدرتمند را مسحور خود می‌سازند. پژوهش حاضر با این سؤال آغاز شد که نقش برجسته‌های هخامنشی چگونه همچون هتروتوپیای فوکویی به‌مثابه عوامل انتشار قدرت و پدیده‌های تأثیرگذار در مناسبات اجتماعی  - سیاسی عصر خود مورد خوانش قرار می‌گیرند و در ادامه با بهره‌گیری از شیوه اسنادی–  مطالعات کتابخانه‌ای جهت جمع‌آوری اطلاعات و با استفاده از روش توصیفی– تحلیلی و تاریخی به این نتیجه نائل گردید که این آثار با نظر به نقش مؤثری که در شکل‌گیری حقیقت مورد تائید و تبلیغ سیستم حاکمه در زمان خود داشته‌اند و نیز به اعتبار دارا بودن ویژگی‌هایی همچون بهره بردن از ترکیب‌بندی مقامی، بیان سمبلیک، کاربرد حیوانات ترکیبی، به تصویرکشیدن خدا و فرا انسان نشان دادن پادشاه، قابلیت هتروتوپیاسازی و هتروتوپیابودگی را دارا می‌باشند.
کلیدواژه‌ها

عنوان مقاله English

A Study on the Achaemenid Bas- Reliefs as an “Heterotopia” through the Foucault’s Power Discourse

نویسندگان English

samaneh(samin) Rostambeigi 1
Kambiz Ghobadi 2
1 Assistant Professor, Department of Art Research, Faculty of Theoretical Sciences and Higher Art Studies, University of Art, Tehran, Iran.
2 Master of Art Research, Department of Art, Faculty of Civil Engineering, Architecture and Art, Science and Research Branch, Islamic Azad University, Tehran, Iran.
چکیده English

A Trace of power concept has appearance in all Foucault’s thoughts and works. Whether in forms related to shapes in artworks or in relationships between social classes, even in the verbal communications between individuals in a community, which occurs in different way we could see the effects of this theory especially through 20th century thoughts. The discourse of power is the prevailing speech and reading of the era, which the ruling system tries to establish and propagate, which gradually becomes the truth and view accepted by the society, and sometimes it is even recorded in history in this way.
Foucault deals with the self-made term “Heterotopia”, that means elsewhere (other - space) and uses it for analyzing power relationships in the field of guidance of places and to reach interconnected spaces and to expand power more and more. Heterotopias in the form of a psychological perception in such a way that it is perceived as illusory, strange, dreamlike and otherworldly, are manifested in works of art and have induced and imposed their sensory-emotional effects on the audience like the discourse of power. They force and inevitably accept and influence. On the other hand, Achaemenid’s bas-reliefs that have been made by king’s order create different atmosphere, like a picture of truth production and spread power. Hence, the present study aiming to understand more about the impact of prominent roles as agents of power dissemination and the influential phenomena in the socio-political relations of his era. In order to consider this important concept, this question began that how can Achaemenes’s bas-reliefs, be read as a Foucault’s heterotopia? And then by using the documental method for the data were collected by using descriptive – analytical and historical method, it was concluded that these works, given the effective role in shaping the truth and propagating the ruling system in their time. These images could have afforded to make an impressive heterotopia in term of using the features as: level composition, symbolic expression, usage of compound animals, depicting God, showing king as an extra human. As far as we know the meaning of discourse, which in other words is the dominant speech, is a set of positive or negative unwritten rules, that is, it accepts some things and rejects others, and specifies what things can be talked about or not, we could totally comprehend the importance of the Bas- Reliefs for the rulers. Actually, these images functioned as a visual constitution that the common people was bound to understand and implement all those laws by viewing them. As expected from the discourse, there are the actions that shape the subjects that are supposed to speak for themselves. Therefore, discourses can be seen as imposing the type of thinking that this imposition of thinking can actually create reality. Achaemenid thought considered the "king" as a symbol of the nation and civilization, and therefore everything revolved around his character in the art of this era. Achaemenid reliefs are considered as a noble and important art in the ancient times with today's definition and view of art. Therefore, the Achaemenid reliefs were placed like a political propaganda board in the palaces of the kings, temples, tombs and also on the international highways for two purposes, as a religious and ritual art and also for the purpose of telling stories of victories or narrating the bravery and godliness of the king or his position as God's representative on earth. By looking carefully at the Achaemenid decorations, we see the realization of the Achaemenid ideals to create a transcendent and different space from everyday life. Hetropia, which has been realized by creating calculated and regular works. Perhaps it can be said that the use of Sefa to glorify this space and also to maintain parallelism in the composition in order to create balance and order refers us to the other places that have been realized in the reliefs. Therefore, the visual grandeur and mathematical order in Achaemenid works, while giving the works an aesthetic aspect, can be used as a tool to realize the creation of a space different from the surrounding world. These works have special formal and spatial qualities, which can be considered both imaginary and real, which is the principle that Foucault holds for heterotopias. Therefore, the prominent role in producing and stabilizing the discourse approved by the power, as it is considered by the ruling system in order to create the truth created by the era, has played an important role. consequently, these images had the ability to create the heteropiase and heteropiability

کلیدواژه‌ها English

Foucault
Power Discourse
Heterotopia
Achaemenid’s Bas Reliefs
  • فهرست منابع فارسی

    • اسلامینسب، مهتاب؛ دادخواه، مهتاب (1392)، شیر و خورشید، تحلیل نقشی نمادین در هنر و معماری اسلامی. اولین کنفرانس ملی معماری و شهرسازی اسلامی و ترسیم سیمای شهری پایدار با گذر از معماری ایرانی-اسلامی و هویت گمشده آن، زاهدان: موزه جنوب شرق.
    • بختورتاش، نصرتا.. (1371)، نشان رازآمیز، گردونه خورشید یا گردونه مهر. تهران: فروهر.
    • بخشنده، ندا (1385)، بررسی تحلیلی نگارههای شاهنامه، رساله دکتری، تهران: دانشگاه تربیت مدرس. 
    • بلوکباشی، علی(1380)، نوروز، جشن نوزایی آفرینش. تهران: دفتر پژوهشهای فرهنگی.
    • بیگدلو، سعید(1380)، باستانگرایی در تاریخ معاصر ایران. تهران: نشر مرکز.
    • خزائی، محمد(1382)، نقش شیر در هنر اسلامی. هنرهای تجسمی، شماره 17، 54-57.
    • سامانیان، ساسان (1384)، شاهنامه داوری(آخرین نسخه خطی شاهنامه فردوسی معروف به شاهنامه داوری. نشریه پیام بهارستان، شماره 49، 2-5.
    • شاطری، میترا(1379)، درفش و پیشینه آن در ایران، پایان نامه کارشناسی ارشد، تهران: دانشگاه تهران. 
    • صلواتی، مرجان(1387)، نمادشناسی بیرق ایران باستان تا آغاز دوران صفویه. نقشمایه، 1(1)، 61-72.
    • فسایی، حسنبن حسین(1367)، فارسنامه ناصری، مصحح منصور رستگار فسایی، ج2، تهران: امیرکبیر.
    • قائم مقامی، جهانگیر (1340)، منشأ نقش شیر در شیر و خورشید ایران. یغما، شماره161، 415-427.
    • عسگری طاری (1387)، مشابهت نگارههای شاهنامه داوری با تعزیه. نشریه خیال، شماره9.12-18. 
    • داوری، محمد؛ آقا لطفعلی صورتگر(1384)، مجالس شاهنامه، به کوشش کورش کمال سروستانی، شیراز: بنیادفارسشناسی.
    • کوپر، جیسی(1379)، فرهنگ مصور هنرهای سنتی. ترجمه ملیحه کرباسیان، تهران: فرشاد.
    • مشیری،فرخ (1384)، دولت و انقلاب اجتماعی در ایران. تهران: قصیدهسرا.
    • نجفی، موسی(1384)، تاریخ تحولات سیاسی ایران (بررسی مؤلفههای دین، حاکمیت، مدنیت و سیاست در گستره هویت ملی ایران). تهران: موسسه مطالعات تاریخ معاصر ایران. 
    • نفیسی، سعید(1328)،  شیر و خورشید. (بیجا). 
    • نیرنوری، حمید(1344)، تاریخچه بیرق ایران و شیر و خورشید. تهران: دانشگاه تهران 
    • هراتی، محمد مهدی (1380)، عَلَم تجلی هویت ملی و مذهبی ایرانیان، کتاب ماه هنر، شماره 39و40، 34-43،
    • همایونی، صادق (1354)، تعزیه و تعزیهخوانی، تهران/شیراز: سازمان جشن هنر.

    فهرست منابع لاتین

     

    • Gauding, M (2009), The Signs and symbols Bible: The Definitive Guide to Mysterious Markings. New York: Sterling Publishing Company.
    • Holly, M.A (1990) Unwitting Iconography, in Iconography at the crossroad Princeton. Princeton: Princeton University.
    • Lorenz, Katharina (2016), Ancient Mythological Images and their Interpretation an Introduction to Iconology, Semiotics, and Image Studies in Classical Art History. New York: Cambridge University Press.
    • Panofsky, Erwin (1972), Studies in Iconology. Humanistic Themes in the Art of the Renaissance. New York: Harper & Row
    • Panofsky, Erwin (2012), On the problem of describing and interpreting work of the visual Arts. Translated by K,Lorenz and J. Elsner, Critical Inquiry, 38(3), 467-282.

    Sonbol, A. E. A (2005), Beyond the exotic) Women’s histories in Islamic societies). Syracues: Syracues University Press.

دوره 6، شماره 2
تابستان 1402
صفحه 41-50

  • تاریخ دریافت 30 فروردین 1401
  • تاریخ بازنگری 0-727 فروردین 2
  • تاریخ پذیرش 13 اسفند 1401